故事的設定大致是這樣的：
1. 小女孩（芭洛瑪，小女主角）
中二病，簡單來說。
鄙夷著大人世界的醜陋，卻沒有著為自身更好的思想尋找出路（學校、課業、運動，總該有些人事物能引領她的人生往更加開明的方向走並熱衷其中）；到頭來只變成一個剛開始進入形式運思期，沉醉在自己孤高世界裡、有個過多的知識卻沒有足以匹配駕馭智慧的小鬼頭。
只為了某種無病呻吟的原因而嚷嚷著想自殺（而且選擇的是最無痛的安眠藥），並且為了測試藥效或其他原因而殘忍地拿姊姊的金魚開刀，還將誤以為死亡的牠冷酷地沖進馬桶裡。
家庭的優渥的確可以帶給小朋友有更多抽象思考上的成長與發揮，但無疑地，其未經環境考驗而一味向上生長的思想不僅是孤高的，更是脆弱且經不起考驗的。
對門房的觀點：優雅，如刺蝟般的優雅。（但電影裡看不出為什麼，就這樣對一個相識不深的陌生人給予過高的評價；對日本人小津也是。）
對日本人的觀點：帥氣、風雅、日本人（對於正在學習日語，且處於「家人都是笨蛋」、「同齡的男生都很幼稚」的年紀而言，這三個詞可以是三位一體的。）
2. 門房（荷妮，女主角）
如她所自嘲的，是個被塑造成典型的「又老又胖又醜」、「難相處」的角色。
但卻出奇地讀了很多書。在屬於自己的空間裡，藏書和閱讀的量或許比一般大學教授都還要來得多。
裡頭唯一一個正常且值得欣賞的角色。
唯一的缺點是封閉了15年的內心，竟然輕易地就被一個人、一句話所打動，還像個少女一般悸動不已。（以電影的節奏而言，還不到半分鐘的時間......）
對小女孩的觀點：唯二可以打破她心防的人。
對日本人的觀點：無可抗拒。
3. 日本人（小津，男主角）
成熟、帥氣、多金的完人（他住的房子可是和小女主角擔任國會議員的老爸同一棟啊！而且從一箱又一箱的行李，到隨便就打掉牆壁、設計感十足的房子......在在都顯示出也太有錢了吧！）
精通茶道、日文，尤其是發音（...）；因此成功征服了小女孩的心。
精通中外文學、古典音樂；因此成功征服了門房的心。
因為被塑造得太過完美，顯得有些虛假。（就像《麥田捕手》裡的瘋子主人翁所唾棄的那種「做作的傢伙」：想往他鼻子上揍一拳，想聽到破口大罵三字經，想扯下他的假面具）
廁所的馬桶坐下去的時候可以放古典樂就已經太over了，第二次坐下去竟然沒有pause功能、還要從頭聽一次這點太糟了。（無關緊要的話題）
對小女孩的觀點：毫無反應，只是個古靈精怪的小女孩；對於認識門房很有幫助；以小女孩對他的投懷送抱以及他自身所散發的有些不自然的優雅，一直覺得下一秒他突然變臉成為社會版面裡侵犯小女孩的色狼也不奇怪。
對門房的觀點：太過突然而直接的愛上她；讓人懷疑是不是金光黨詐騙集團。
或許是想拍出那隱藏在疏離底下的熱情，
使得角色與角色之間的相處顯得恬淡而不熱絡。
但就是因為這樣，反而使得身為觀眾的自己很難去感同身受那主角之間的難以割捨的情分。
－－因為太過疏遠，而變得難以投入。
整部戲我停頓了幾次才看完，但其中還是有些片段讓我很喜歡的：
門房荷妮一個人靜靜地剝著巧克力、靜靜地看書的畫面。
小女孩芭洛瑪為了祝福荷妮而用心做的卡片時；與她的年齡不相襯、那過於特立獨行的思想無法為家人所接受時，那種無法傾吐的寂寞感受時；得知荷妮死亡時，無以名狀的巨大悲傷、透過身邊最重要的人嚐到生平第一次真正的死亡時，明白那從來不意味著淒美或瀟灑，而是悲痛萬分的錯愕與不捨。
最後一幕小津先生錯愕地走到荷妮跟前，默默地為她蓋上外套時；以及送上救護車後，自己也跟著坐上車這一段－－在他心目中，未曾答覆他心意的荷妮已經不只是單純的好朋友了。
但這部電影也有覺得可惜的地方：小津先生。
對整部電影而言，小津先生應該說是最重要也是最糟糕的角色了：他為荷妮（以及芭洛瑪）的生命出現了轉折，但也給人一種天上掉下來的禮物，王子突然現身、拯救平凡灰姑娘的故事感。過程中缺少了觀念的對立與激辯－－或許兩人的鬥嘴爭執也會落入另一種老梗，或許這對過了而立之年的他們不再適用－－而變得只有小津先生無止盡的紳士風範與柔情，而荷妮只要對身分階級與自身相貌間的困惑擔憂即可，免不了會給人有些美中不足之處。
－－長久以來執傲冷漠的兩顆心，豈是這麼容易為一個初來乍到的外人所融化？
如果真是如此，那種「等待被某人救贖」的心態會讓芭洛瑪與荷妮兩個特出的角色都失去了味道。
因為怕誤解而貶低了原著，稍微看博客來裡頭的摘錄。
果然，遣詞精妙且饒富意涵，這是在電影所呈現的表象裡並未見到的。
對於內心世界的描寫，或許還是需要透過文字的描寫才能一點一滴地沁入人心，
否則以一部一個半小時的電影而言，很可惜地只看到了不堪。
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